怎么会这样？
这是他们的亲生儿子呀！
一块块大石头，压在了观众们的心上，他们顿时又觉得呼吸困难起来。
然后慢慢的，这些观众又惊愕地发现：什么，那个拐走鹏鹏，蓬头垢面的农村女人，竟然是钟晓英？
那个只演仙女、女神、最次也是职场精英的三冠影后？
只怪之前的剧情太沉重，吸引了所有人的注意力，都没发觉还有一个影后没有出场。现在电影过了一半了，终于出场了。
不过，这牺牲够大的，推翻了以前电影里的所有人设，不仅自毁形象，还演起了反派。
就当大家以为终于找到了一个可供发泄的“坏人”时，又突然发现，呃......连李红琴好像都不是坏人。
她只是被丈夫愚弄，然后尽心尽力抚养两个被拐小孩的农村普通农妇。
本来恨屋及屋，人贩子病死了，即得利益者李红琴都一样难逃观众的谴责，可是曾强为了塑造《亲爱的》这个悲惨世界最悲惨的一个女人，用几个镜头，改变了大部份人的观点。
那是在警察局，她满脸污秽、蓬头垢面蹲在一个小小的角落。镜头从警察堆满卷宗的桌子上掠过，将她惊恐的脸紧紧压在画框和道具之间，偏偏，又只给了四分之一的画面，让她看起来非常弱小可怜。
而警察那一只拍桌质问的手，就象鞭子，仿佛随时都要敲打在她的身上；办公室的铁门将她蜷缩的身体用黑色线条分割，是在撕裂她对两个小孩无法割舍的亲情。
宁瑶的演技也在这一刻发挥到了极致：在悲痛中克制，在恐惧里哀求。而且镜头还要连续压住她的表情，她却要保证情绪的连贯流畅。
将一个被谎言逼入生活死角的模样演得活灵活现。
不少人还由此对她产生了同情。
这也正是曾强要的效果，你不同情她，怎么代入她？
看到这里，秦兰呡了呡嘴唇，对曾强的钦佩之意越发浓烈。
一个演员本身的演技固然重要，但是否能火力全开，其实还是取决于导演的讲解。导演把戏讲透了，实力派演员自然不会拉垮。
她本来以为前面各位演员的演技展现已经妙到巅峰了，但宁瑶一出现，不仅不逊色，反而更有超越。
有这样的电影看，真好！
秦兰在心里感叹。
不过，当所有人都觉得之前的一切已经是演技的天花板了，但万万没想到，王星河接下来从警察局出来，坐在楼梯口哭的戏份，直接突破极限。
当田文军扶住旁边的立柱，慢慢弯下了腰，很多人的第一反应，是不是刚才在抱孩子逃跑中身体受伤了。
可是当抽泣声响起，一股浓烈的悲伤瞬间笼罩在了整个映厅。
田文军明明已经很痛苦，哭得也是那么撕心裂肺，却没有发出一点声音。甚至每一次抽动，都像是要用尽全身力气。
这无声痛苦、无声抗议、无声自责的画面，给了所有观众开映以来，最大的震撼。